Nazywam się Alan Stockdale i prowadzę filmową agencję produkcyjną Foundlight Productions, którą założyłem w 2004 roku. Dostarczam treści kreatywne: od pomysłu do realizacji. Współpracuję z szerokim wachlarzem klientów, w tym z agencjami oraz bezpośrednio z różnymi markami. Jestem również ambasadorem Manfrotto, Litepanels, Atomos, Schneider Kreuznach i Sony, dla których stworzyłem kampanie filmowe. Muzyka jest w centrum większości moich projektów, a koncentrując się na tempie i rytmie, tworzę historie, które skupiają uwagę odbiorcy na tych aspektach.

Zapper

„Zapper” to kolorowy film krótkometrażowy zarejestrowany w całości obiektywem FE 50mm f/1.2 G Master. Akcja rozgrywa się w dwóch różnych miejscach, w salonie gier wideo i na wielopoziomowym parkingu. Pomysł wziął się z prostego obrazu, zestawu migających świateł w tle sceny, kadru, który naprawdę podkreśliłby efekt bokeh wspaniałego obiektywu f/1.2 Master Prime. Głównym bohaterem sceny w salonie gier jest gracz, który nie jest zachwycony wyborem tytułów, dopóki nie znajdzie gry retro, która podoba mu się aż za bardzo. Jego entuzjazm powoduje niepożądane zakłócenie spokoju i rozdrażnienie dozorcy salonu gier, osoby, której lepiej nie denerwować, co prowadzi do nieoczekiwanego zwrotu akcji.

Pierwsze wrażenia z filmowania obiektywem FE 50mm f/1.2 GM

Ponieważ jest to bardzo jasny obiektyw, planowałem zrobić tylko kilka ujęć przy otworze względnym f/1.2, aby podkreślić efekt bokeh, lecz po wypróbowaniu sprzętu na planie naprawdę spodobał mi się wygląd obrazu i kontynuowałem filmowanie przy otwartej przysłonie, co nadało produkcji bardzo filmowy wygląd.

Kompaktowa konstrukcja sprawia, że obiektyw idealnie nadaje się do pracy z mniejszymi korpusami (takimi jak Alpha 7S III) na gimbalu. Szybko przestawiłem się z pierwszej lokalizacji, gdzie filmowałem kamerą FX6, na drugą, w której 90% ujęć robiłem za pomocą aparatu Alpha 7S III na gimbalu.

Te dwa modele kamery i aparatu szczególnie dobrze sobie radzą w słabym świetle, ale w parze z tym obiektywem nie ma problemów z filmowaniem z użyciem krzywej sLog3 w większości sytuacji (gdy chcemy uzyskać płytką głębię ostrości).

Czy masz jakieś wskazówki dotyczące nagrywania filmów dla potencjalnych przyszłych posiadaczy tego nowego obiektywu?

Obiektyw ten daje kontrolę nad szerokim zakresem głębi ostrości, co w połączeniu z możliwościami autofokusa w nowszych aparatach Sony pozwala z łatwością uzyskać precyzyjne, doskonałe punkty ostrości. W przeszłości posiadałem różne obiektywy f/1.2 i f/1.4 i musiałem ręcznie ustawiać ostrość. Trudno jest naprawdę trafić w pożądany punkt ostrości i często potrzeba kilku prób, aby uzyskać właściwe ujęcie. Używając aparatów Sony z najnowszym systemem automatyki ostrości, szanse na złapanie ostrości przy przysłonie f/1.2 już za pierwszym razem są znacznie większe i ma się pełną kontrolę nad efektem końcowym. Warto używać autofokusa nawet przy przysłonie f/1.2!

Czy chciałbyś podzielić się ze społecznością Alpha Universe jeszcze jakimiś doświadczeniami związanymi z filmowaniem nowym obiektywem i realizacją tego konkretnego projektu?

To był naprawdę zabawny projekt, w którym używałem tylko jednego obiektywu stałoogniskowego, co jest świetnym sposobem na zdyscyplinowanie się w zakresie jednej ogniskowej. Mam wiele obiektywów serii G Master, a ten obiektyw stałoogniskowy 50 mm stanowi cenne uzupełnienie mojego zestawu. Będę go używał w wielu przyszłych produkcjach.