Po wyreżyserowaniu wielu występów muzycznych operator filmowy Nic Minns jest świetnie obeznany w złożonych produkcjach obejmujących wiele kamer. Jednak teledysk do utworu Sapphire Eda Sheerana był czymś zupełnie innym. Mając do dyspozycji wyłącznie przymocowaną do ciała kamerę FX3, w towarzystwie reżysera Liama Pethicka operator podążał za Sheeranem przez Indie, starając się uchwycić połączenie kolorów i radości.

„Próba stworzenia autentycznego, wielobarwnego obrazu Indii była logicznym rozwiązaniem” – mówi Minns, wskazując oczywisty wpływ indyjskiej muzyki na utwór Sapphire. Minns i Pethick, zainspirowani teledyskiem Tove Lo, postanowili postawić Sheerana w centrum tego wielobarwnego świata, z przymocowaną do ciała kamerą, aby towarzyszyć mu przez cały czas. Ten kreatywny kierunek sprawił, że ich wymagania dotyczące sprzętu były jasne:„Potrzebowaliśmy czegoś, co będzie proste, lekkie, trwałe oraz co będzie zapewniało niezawodny obraz”.Jako że używa kamery Sony przez niemal całą swoją karierę, Minns wiedział, że urządzenie FX3 podoła wyzwaniu.

Próba uchwycenia pięknych chwil w pięknych kolorachFilmowanie miało miejsce pomiędzy występami oraz próbami, w trakcie składającej się z sześciu występów indyjskiej trasy Mathematics Tour Eda Sheerana. Lokalna firma produkcyjna przyjęła zasadę działania „jedno miasto do przodu” przed Minnsem i Pethickiem, poszukując różnych miejsc: od gwarnych uliczek po boiska do krykieta. Pozostawiono jednak również mnóstwo przestrzeni na spontaniczność. Ujęcia Sheerana jadącego z Arijitem Singhiem na skuterze nie były zaplanowane, a przez to magiczne: dwóch z trójki artystów mogących pochwalić się największą liczbą obserwujących na Spotify, jadących przez miasto rodzinne Singha i śpiewających razem. Przy tak responsywnym i elastycznym filmowaniu wyposażenie trzeba było zminimalizować i zapewnić możliwość jego szybkiej konfiguracji. Minns zawsze był w stanie błyskawicznie ustawić ostrość dzięki systemowi Fast Hybrid AF w kamerze FX3. A ponieważ odległość pomiędzy Sheeranem i kamerą pozostawała taka sama, mógł zablokować ostrość dla każdego ujęcia. W tym samym czasie system odprowadzania ciepła w kamerze FX3 zapewniał niską temperaturę urządzenia podczas szybkiego filmowania w 4K. Biorąc pod uwagę wymagania dotyczące minimalizacji sprzętu (i wagi), możliwości kamery FX3 wysunęły się na pierwszy plan. Dzięki nagrywaniu w 4K z próbkowaniem kolorów na poziomie 4:2:2 i 10-bitową głębią kolorów każde ujęcie pozwoliło uchwycić bogate szczegóły oraz oszałamiające kolory, zapewniając wystarczającą ilość danych dla uzyskania prawdziwej elastyczności w postprodukcji.„Używam kamer Sony przez większość mojej kariery i ufam obrazowi, jaki mogę dzięki nim stworzyć” – mówi Minns. „Umożliwiają tak wiele w postprodukcji”.Oparty na nauce o kolorach system S-Cinetone od Sony odegrał w tym zakresie dużą rolę, zapewniając naturalny wygląd odcieni skóry, a jednocześnie umożliwiając zachowanie danych potrzebnych do precyzyjnej optymalizacji na etapie korekcji kolorów. Minns i Pethick zacięcie rejestrowali pełne życia obrazy ukazujące Sheerana odkrywającego Indie, wiedząc, że będą mieli szeroki wybór na etapie postprodukcji.

W trakcie całego procesu zdjęciowego Minns preferował naturalne oświetlenie, polegając na nim w przypadku około 80% ujęć. Jeśli chodzi o pozostałe 20%, używano pojedynczej tuby RGB do tworzenia delikatnego, kluczowego światła skierowanego na Sheerana, przez co czułość i wydajność przy trudnym oświetleniu miały krytyczne znaczenie. Dzięki wyjątkowemu pełnoklatkowemu przetwornikowi obrazu oraz zakresowi dynamicznemu wynoszącemu ponad 15 stopni urządzenie FX3 spisywało się znakomicie, pozwalając uchwycić każdy moment koloru i podekscytowania – zarówno w wieczornym cieniu, jak i oślepiającym świetle słonecznym. Ogólnie rzecz biorąc, kamera FX3 zapewniła idealne połączenie kinowego obrazu 4K oraz znakomitego odwzorowania kolorów w niezwykle kompaktowym, lekkim urządzeniu.