W oczach twórcy filmów i fotografa António Moraisa obraz „Faixa 002”, promujący kamerę Sony FX2, którego reżyserią i obróbką zajął się kreatywny duet TWINPAACK, a produkcją RAW.filmes, jest ucieleśnieniem dwoistej natury tego korpusu. „W języku portugalskim nazwę »FX2« wymawiamy jak »Faixa Dois«, a »Faixa« pisze się przecież przez F i X. Można wiec powiedzieć, że to »Faixa 002« albo »druga ścieżka«. Chcieliśmy zgłębić koncepcję dwoistości rzeczy, ideę, że możesz zaprezentować jedną wersję siebie publicznie, ale prywatnie być kimś innym. Myślę, że ta kamera ma w sobie właśnie taką dwoistość”.

Dwoistość kamery Sony FX2 wynika z zastosowania w niej 33-megapikselowego, pełnoklatkowego przetwornika obrazu, który umożliwia nagrywanie filmów 4K poprzez downsampling materiału 7K, zapewniając niesamowitą szczegółowość i jakość obrazu. Dzięki zastosowaniu 10-bitowego zapisu z próbkowaniem 4:2:2, profili S-Log3 oraz S-Cinetone, a także możliwości przesyłania 16-bitowego wideo w formacie RAW przez HDMI jest to w pełni funkcjonalna kamera filmowa, która zarazem zachowuje rozdzielczość bestsellera Sony, korpusu fotograficznego Alpha 7 IV. „Model FX2 nazwałbym odwróconą hybrydą, bo to kamera filmowa, która robi zdjęcia w wysokiej rozdzielczości” — mówi António. „Zdaniem niektórych plasuje się ona pomiędzy modelami FX30 i FX3, ale ja uważam, że wytycza całkiem nową ścieżkę”.

Ten nieco nostalgiczny film, w którym śledzimy losy początkującej aktorki, rozdartej pomiędzy nużącą codzienność pracy i manifestację jej artystycznych aspiracji, stanowi hołd dla lat 90. Gdy bohaterka słucha muzyki na odtwarzaczu Sony Mini Disc, adrenalina i moc motocyklowego silnika stają się takim samym źródłem energii, jak jej ambicje i wolność.

Chociaż większość filmu została nakręcona za pomocą Sony FX2, niektóre sceny zarejestrowano kamerą Sony Mini DV Handycam, co pozwoliło odtworzyć autentyczną estetykę lat 90. „Chcieliśmy oddać hołd technologii cyfrowej. Był taki okres, kiedy dało się odczuć tęsknotę za filmami analogowymi, ale obecne młode pokolenie tęskni raczej za nagraniami i produktami wczesnej epoki cyfrowej”.

Sama kamera FX2 ma ruchomy wizjer, podobny do tych stosowanych w kamerach Handycam z lat 90., co według António jest cechą ukazującą podziały pokoleniowe. „Dla wielu osób, które przyszły na świat pod koniec lat 90., było normą, że kompaktowe aparaty cyfrowe i aparaty smartfonach rodziców obsługiwało się za pomocą ekranu. Ludzie do tego stopnia uzależnili się od korzystania z monitora, że nie dostrzegają zalet wizjera. „Dla Antónia korzyści te są oczywiste i to właśnie one przekonały go do tej kamery. „Wizjer jest jej najważniejszym elementem. Kiedy zobaczyłem wizjer, od razu ją zamówiłem”.

Film „Faixa 002”, wymagający kompletnej ekipy zdjęciowej i obejmujący wiele scen w różnych lokalizacjach, powstał w ciągu jednego dnia. To właśnie podczas nagrywania w jasnym świetle słonecznym wizjer udowodnił swoją wartość. „Filmowałem w świetle dnia, więc niektóre sceny kręciliśmy z użyciem wizjera. Zawsze miło jest móc uciec od słońca, patrząc przez wizjer. Bardzo podoba mi się silikonowa muszla oczna oraz programowalny przycisk z boku. Używałem go do włączania i wyłączania podglądu LUT, dzięki czemu mogłem szybko sprawdzić ekspozycję i ostateczny wygląd rejestrowanego materiału”. António jest przyzwyczajony do filmowania kamerą Sony FX3, a także kamerami Burano i Venice CineAlta. W modelu FX2 jest dostępny znany z tych kamer kinowych ekran BIG6 (główny). Umożliwia ona operatorom wyświetlanie i dostęp do sześciu najczęściej używanych ustawień: liczby klatek na sekundę, czułości ISO, szybkości/kąta migawki, przysłony/filtra ND oraz ustawień wyglądu i balansu bieli. „To bardzo pomaga, ponieważ asystenci mogą szybko podejrzeć ustawienia i sprawdzić, czy wszystko jest w porządku” — opowiada António. W sekwencjach, które António kręcił z ręki, szczególnie silne wrażenie wywarła na nim technologia Dynamic Active SteadyShot modelu FX2. „Obraz jest bardziej płynny naturalny” — mówi, wspominając pewne ujęcie zarejestrowane obiektywem Sony FE 24mm f/1.4 GM z przysłoną f/2.8 i włączoną funkcją Dynamic Active, w której operator idący z kamerą był w stanie uzyskać stabilność dorównującą ujęciom z gimbala.

Podczas jednodniowych zdjęć António odkrył kryjący się w funkcjach FX2 kreatywny potencjał. Jedna pamiętna scena, utrzymana w atmosferze snu, została nakręcona z czasem otwarcia migawki wolniejszym niż liczba klatek na sekundę, co pozwoliło uzyskać rozmycie obrazu. „Podczas kręcenia sceny w barze poprosiliśmy Claudię, naszą aktorkę, by wykonywała wszystkie czynności bardzo powoli, podczas gdy wszyscy wokół niej poruszali się dość szybko. W postprodukcji przyspieszyliśmy materiał tak, aby Claudia poruszała się z normalną prędkością, podczas gdy świat wokół niej zaczął pędzić”. Zanim António zajął się kręceniem filmów, był fotografem i nieruchome obrazy nadal odgrywają znaczącą rolę w jego procesie twórczym. „FX2 to kamera filmowa, która bez żadnych ograniczeń pozwala robić zdjęcia. Potrafi zrobić to, czego wymagałbym od kamery jako fotograf”.

PODZIĘKOWANIAProdukcja RAW.filmes i António MoraisReżyseria Twinpaack — Rita i Raquel FerreiraPomoc w realizacji Sony Portugal Wystąpiła Cláudia GomesEkipaOperator kamery — António MoraisKierownik produkcji — Ana SousaAsystent operatora — Vasco AraújoGaffer — Pedro PimentelBest Boy — Tomás CostaCharakteryzacja i fryzury — Tatiana SilvaEdycja — TwinpaackKoloryzacja — The Blum