„Naszym celem jest uchwycenie najbardziej surowych obrazów”. Tak reżyser Thierry Donard opisuje swoje podejście do filmowania, opowiadając o najnowszym, mrożącym krew w żyłach projekcie: Human X Part II. Biorąc pod uwagę, że Donard filmuje najbardziej niesamowitych sportowców w najbardziej ekstremalnych warunkach, te surowe obrazy rzeczywiście zapierają dech w piersiach. Przez ponad 40 lat francuski filmowiec śledził sportowców uprawiających sporty ekstremalne w górach, wśród morskich fal i w wielu innych miejscach. Pracuje intensywnie. Wymaga, aby jego sprzęt był wytrzymały, kompaktowy i niezawodny. Dlatego właśnie wybrał kamery Sony BURANO, FX3, FX6 oraz obiektywy G Master do kolejnej części swojej oryginalnej produkcji poświęconej osobom zajmującym się sportami ekstremalnymi: Human X.

Kompaktowa doskonałośćDonard i jego zespół filmują niemal wyłącznie w trudnych warunkach oraz nieuznających kompromisów miejscach. Wymaga to zarówno kreatywności, jak i praktyczności. W przypadku wielu ujęć w projekcie Human X Part II oznaczało to konieczność pełnego wykorzystania możliwości, jakie zapewniała kompaktowa forma kamer Sony FX3 i FX6. Od mocowania na kasku po gimbale, a nawet umieszczanie kamer w skrzynkach w czasie filmowania w rzekach i pod wodą: te małe kamery Cinema Line zapewniały przy wielu okazjach obrazy uchwycone w samym sercu akcji. Gdy potrzeba było zaawansowanego sprzętu górskiego i zabezpieczeń, niewielkie rozmiary kamery FX3 okazywały się wyjątkowo korzystne. Wszystko to uzupełniały obiektywy Sony G Master używane ze wszystkimi kamerami, aby zapewnić niesamowitą jakość optyczną w ramach praktyczniej, kompaktowej konstrukcji.Wskazówka nr 1 w zakresie filmowania w ekstremalnych warunkach: sprzęt i wyposażenie ochronne muszą ZAWSZE być na pierwszym miejscu. Filmuj przy użyciu mniejszych kamer i obiektywów w razie potrzeby.

Kamera BURANO stała się główną kamerą Donarda, udowadniając, że jest znacznie bardziej praktyczna i łatwa w obsłudze niż inne kamery kinowe. Donard odkrył, że jest w stanie nagrywać materiały z kamerą na ramieniu lub na statywie – a nawet filmując z ręki – a wszystko to bez konieczności angażowania asystenta kamery. Było to szczególnie pomocne ze względu na mały zespół, jakim dysponował.

Co ważne, filmując przy użyciu kamer Sony Cinema Line, Donard może również osiągnąć spójny wygląd ujęć niezależnie od tego, czy zostały wykonane przy użyciu kamery BURANO, FX6 czy FX3.

Szybkie zmiany i wyzwania związane z oświetleniem Natura akcji w Human X Part II oznaczała, że do wielu ujęć było tylko jedno podejście, bez szans na powtórzenie. Ponadto zarówno filmowany obiekt, jak i warunki oświetleniowe mogły się zmieniać bez ostrzeżenia, dlatego Donard i jego zespół musieli się szybko dostosowywać. To sprawiło, że autofokus w BURANO i FX6 był bezcenny, zapewniając wyjątkową ostrość wśród ekscytującego chaosu i dynamicznej akcji. Donard wiedział, że jego kamery będą przesuwały punkt skupienia w miarę poruszania się obiektów.Wskazówka nr 2 w zakresie filmowania w ekstremalnych warunkach: utrzymanie ostrości jest najważniejsze, ale jednocześnie niezwykle trudne w przypadku filmowania sportów ekstremalnych. Upewnij się, że dysponujesz zaawansowanym autofokusem lub utalentowanym pierwszym asystentem kamery.W miarę zmiany warunków oświetlenia elektroniczne, umożliwiające zmianę filtry ND w urządzeniach BURANO oraz FX6 stały się niezbędne. Pozwoliły Donardowi dostosowywać ekspozycję o nawet 7 stopni bez konieczności ruszania przesłony lub marnowania czasu na szukanie zewnętrznych filtrów. Natomiast nowe narzędzie analizy ekspozycji umożliwiło szybkie sprawdzenie jasnych i ciemnych partii ujęcia za pomocą jednego dotknięcia. W chwilach słabego oświetlenia podwójne natywne ISO w kamerze BURANO w szczególny sposób było w stanie ocalić produkcję. Pozwalało zapewnić niesamowity zakres dynamiczny, dzięki czemu można było uchwycić pierwsze promienie słońca wyłaniające się zza górskiego łańcucha lub ostatnie chwile dziennego światła muskające tubującą się falę. Jak sam Donard to określa, zakres dynamiczny kamery BURANO, który wykorzystano w przypadku tego ujęcia, był „wyjątkowy”.Wskazówka nr 3 w zakresie filmowania w ekstremalnych warunkach: produkcje charakteryzujące się dużym tempem sprawiają, że nie zawsze możliwe jest podjęcie w danym momencie kreatywnych decyzji. Praca z kamerami i formatami plików, które oferują wysoki zakres dynamiczny, gwarantuje jednak, że w postprodukcji nadal dostępne będą różne możliwości.

Dzięki możliwościom pracy przy bardzo słabym oświetleniu nowa aktualizacja oprogramowania układowego V2 w kamerze BURANO odblokowała niezwykle płynnie działającą funkcję filmowania w zwolnionym tempie. Filmowanie przy 120 fps w 3.8K lub przy 240 fps w 1.9K pozwoliło Donardowi „zamrozić momenty, które są ledwie dostrzegalne gołym okiem”, zapewniając mu „kinowy efekt przy jednoczesnym oferowaniu optymalnej przejrzystości w charakteryzujących się szybkim ruchem, nieprzewidywalnych środowiskach”.Płynna, bogata w kolory postprodukcjaPrzy tak wyjątkowym zakresie dynamicznym – uchwyconym w setkach godzin unikatowych, pochłaniających materiałów filmowych – projekt Human X Part II wymagał pracy z formatem plików równoważącym kreatywne możliwości i praktyczność przepływów pracy. Filmowanie przy użyciu formatu Sony X-OCN w kamerze BURANO sprawiło, że zespół Donarda zapewnił sobie kinową jakość obrazów w plikach, które były znacznie mniejsze niż pliki RAW używane wcześniej – z tego powodu łatwiej było nimi zarządzać „na miejscu”. Pomogło to zespołowi przyspieszyć postprodukcję, jednocześnie nadal umożliwiając pracę z formatem 16-bitowym, który pozwalał na znaczny zakres korekcji kolorów. W trakcie produkcji i postprodukcji Donard i jego zespół wykorzystywali każde dostępne narzędzie, aby odkrywać, w jaki sposób osoby zajmujące się sportami ekstremalnymi przekraczają kolejne granice. Kamery Sony wyróżniały się przy tym dzięki oferowanym możliwościom.