Cristiano Ostinelli to prawdziwy weteran fotografii ślubnej. W jego oczach na przestrzeni ostatnich 30 lat wiele rzeczy się zmieniło, ale też wiele pozostało takich jak dawniej. O ile więc nowoczesne aparaty bezlusterkowe, jak te z serii Sony Alpha, niemal w niczym nie przypominają już swoich analogowych poprzedników, to wartość doświadczenia fotografa i jego kreatywność pozostały równie istotne, co posiadanie najwyższej klasy zestawu.

„Jak każdy, zaczynałem od małych wesel, ale miałem szczęście, że dane mi było pracować z klientami, którzy na swoją uroczystość byli gotowi przyjechać do miejsc takich, jak jezioro Como” — zaczyna opowieść Cristiano. „Wtedy to była rzadkość, ale teraz śluby w popularnych lokalizacjach turystycznych to ogromny rynek. Dzięki zdobytemu doświadczeniu pracowałem na całym świecie, poznając tysiące ludzi i ucząc się coraz więcej, ale umiejętności są wszędzie takie same”.

Cristiano przyznaje, że niezależnie od doświadczenia najważniejsze podczas pracy na weselach są jego aparaty Sony Alpha 1 i Alpha 9 II. „Bez dwóch zdań, przejście z lustrzanki cyfrowej na bezlusterkowca jest tak samo dużym przeskokiem, jak zamiana lustrzanki analogowej na cyfrową” — mówi. „Poza tym nie sposób przecenić korzyści płynących z możliwości zobaczenia w wizjerze ekspozycji dokładnie tak, jak będzie ona wyglądać na fotografii. Dzięki funkcji fotografowania bez zaciemnienia w aparatach Alpha 1 i Alpha 9 II mogę nawet zobaczyć błysk lampy, jeśli jej używam”.

Ważnym narzędziem jest także jego zdolność operowania letnim światłem. „Chciałbym, aby śluby odbywały się o zachodzie słońca, ale w rzeczywistości jest inaczej” — śmieje się Cristiano. „Najczęściej zdjęcia robi się w środku dnia, a pogody nie da się wybrać. Przez większość czasu światło jest bardzo ostre, więc staram się znaleźć cień, ale najłatwiej jest ustawić ludzi tyłem do słońca i albo ręcznie rozjaśnić ekspozycję, albo użyć małej lampy błyskowej”.

„Aparaty Alpha ułatwiają reagowanie na zmieniające się światło” — mówi dalej. „A to oznacza, że nie traci się czasu. Mogę zamienić słońce na cień i wiem, że aparat będzie idealnie przygotowany do naświetlenia i ustawienia ostrości. Wyobraźmy sobie pannę młodą idącą do ołtarza. Mogę fotografować całą jej drogę i wiem, że każdy kadr będzie idealnie ostry, a do mnie należy tylko wybranie najlepszej pozy. Pamiętajmy też, że nie chodzi tylko o obiekty w ruchu. Mogę się cofnąć, zmienić trochę pozycję, a aparat utrzyma ostrość. Mogę więc po prostu skupić się na kreatywnym kadrowaniu”.

Jak dodaje Cristiano, który szczególnie lubi obiektywy FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM i FE 12-24mm f/2.8 GM, ten poziom wydajności AF jest wręcz niezbędny podczas pracy z dużymi otworami przysłony. „Pracuję z obiektywami o szerszym kącie widzenia, ponieważ chcę uchwycić krajobraz wraz z ludźmi, ale używam maksymalnych przysłon, aby mieć kontrolę nad wszelkimi zakłóceniami w tle. Mimo to AF działający w trybie ciągłym zapewnia, że obiekty pozostają doskonale ostre”.

Najważniejszymi fotografowanymi osobami są oczywiście państwo młodzi. „Są w centrum uwagi, ale nie są modelami” — wyjaśnia Cristiano. „Aparat może ich zmrozić. Chcieliby mieć świetne zdjęcia, ale mogą być nieśmiali lub zaniepokojeni. Rozmawiamy przed ślubem i w dniu ślubu, a ja mogę doradzić w kwestii pozowania, poruszania rękami... Jeśli jednak nie czują tego, zmieniamy taktykę i przechodzimy do innego pomysłu”. W takich sytuacjach Cristiano zmienia styl i zamiast typowej fotografii ślubnej zaczyna robić zdjęcia bardziej dokumentalne i niepozowane, co powoduje zmniejszenie presji.

Gdy sesja odbywa się nad jeziorem Como, Cristiano ma inną sztuczkę, która pozwala mu uzyskać świetne zdjęcia. „Prawie zawsze fotografujemy z łodzi na wodzie, co sprawia, że pary czują się komfortowo. Jest to zabawne, dynamiczne oraz odciąga ich myśli od pozowania. Ponadto wiatr w pobliżu wody unosi welon panny młodej, dodając zdjęciom głębi i rysując piękne linie. Oczywiście parom zależy również na malowniczych widokach, bo w końcu po to wybrali takie a nie inne miejsce. Nie chcą ujęć w zbliżeniu, które można by zrobić gdziekolwiek. To miejsce jest dla nich jak weselny gość!”

Czy zatem Cristiano żałuje, że nie rozpoczynał swojej fotograficznej podróży z aparatami o tak potężnych możliwościach, jak Alpha 1 i Alpha 9 II? „To niełatwe pytanie” — podsumowuje. „Trudności związane z obsługą aparatów przełożyły się przecież bezpośrednio na moje doświadczenie”. Z drugiej strony w pracy potrzebujesz czegoś, co jest łatwe w obsłudze, a w świecie profesjonalistów trzeba być szybkim. No a aparaty Sony są zwyczajnie niesamowite. Są narzędziem, moim zdaniem najlepszym, i mogą rozwiązać wiele problemów. W ostatecznym rozrachunku pozwala to w końcu fotografom na większą kreatywność, a tu jestem jak najbardziej na tak”.

„Jeśli tak na to spojrzeć, aparaty Alpha pomagają mi zrobić więcej” — mówi na koniec. „Nauczyłem się, że w fotografii ślubnej nawet przy najwyżej zawieszonej poprzeczce kluczem jest wymaganie od siebie więcej. Klienci oczekują czegoś wspaniałego, więc zawsze staram się być bardziej kreatywny i uzyskać lepsze ujęcia. Przy całej dzisiejszej technologii trzeba tylko być kreatywnym, więc jeśli coś może ci w tym pomóc, nie wahaj się”.