Jako filmowiec zawsze szukam okazji do tworzenia projektów, które mnie pasjonują, lub pozwalają puścić wodze wyobraźni. Jestem byłym żołnierzem brytyjskiej piechoty morskiej i służyłem w niebezpiecznych miejscach na całym świecie. Będąc w wojsku, zawsze zwracałem uwagę na wydarzenie lub piękną scenerię wokół mnie i często robiłem zdjęcia lub próbowałem sfilmować ten moment. Prawdopodobnie podłapałem to od mojego ojca Bernarda Glancy’ego — operatora, który jest w branży od pięciu dekad i pracował na całym świecie dla ITN, BBC i międzynarodowych nadawców. Dzięki niemu nauczyłem się sztuki operatorskiej i znaczenia doboru sprzętu najwyższej jakości.

Reżyseria: James Glancy i Marty Stalker

Kiedy firma Sony poprosiła mnie o stworzenie krótkiego filmu, który mógłby zademonstrować wszechstronność gamy obiektywów z mocowaniem typu E, dałem się porwać dziecięcej wyobraźni i napisałem scenariusz do „The Secret Cupboard”. Jako mały chłopiec miałem wiele pomysłów i uwielbiałem odkrywać nowe miejsca, zwłaszcza jeśli było to zabronione. W pobliżu domu, w którym dorastałem w hrabstwie Surrey w Anglii, znajduje się wiele lasów, ogrodów otoczonych murami, okazałych domów i nieużywanych schronów przeciwlotniczych z czasów II wojny światowej. To zapewniło mi nieskończoną liczbę miejsc do odkrycia i pozwoliło puścić wodze wyobraźni.

Zainspirowany przygodami z dzieciństwa i wpływami literackimi, takimi jak serie książek „The Famous Five” i „Opowieści z Narnii”, napisałem historię o małym chłopcu (Reggie) wprowadzającym się do nowego domu. Podczas zabawy podąża on za swoim psem (Hugo) do schowka pod schodami, co przenosi go w nowy świat. Trafia do Penshurst Place, XIV-wiecznego dworu, niegdyś własności Henryka VIII. Wyruszając na poszukiwanie Huga, chłopiec przemierza labirynt nawiedzonych pokoi, zbrojownię i przepiękny, otoczony murem ogród. Budynek Penshurst Place zapewnił współreżyserowi Marty’emu Stalkerowi i operatorowi Bernardowi Glancy’emu szeroką gamę scenerii i warunków oświetleniowych do wykorzystania aparatów i obiektywów Sony. Z powodu ograniczonego czasu i małej ekipy wszyscy pracowaliśmy wielozadaniowo i wydajnie.

Na potrzeby zdjęć wybraliśmy kamery FX9 i FX6 jako główny sprzęt do filmowania i dobraliśmy do nich nowy obiektyw filmowy FE C 16-35mm T3.1 G oraz obiektywy FE 50mm f/1.8, FE 70-200mm f/2.8 GM OSS i FE 16-35mm f/2.8 GM. Naszym celem było utrzymanie płynności scen przy podążaniu za naturalną dziecięcą dociekliwością Reggiego. Zamontowaliśmy kamerę FX6 na gimbalu Movi i poprosiliśmy chłopca, aby zbadał każdy obszar, żebyśmy mogli uchwycić jego prawdziwą ekspresję. Cały film nakręciliśmy w jeden dzień, więc nie mieliśmy wiele czasu. Piękno systemu mocowania E firmy Sony polega na tym, że mogliśmy dokonywać szybkich zmian obiektywów w obu kamerach i skonfigurować je według tych samych ustawień.

Zwykle używamy krzywej SLOG 3, ale w przypadku „The Secret Cupboard” zdecydowaliśmy się na filmowanie z wykorzystaniem S-Cinetone, ponieważ ten profil kolorystyczny zapewnia kinowy wygląd bez większych korekt w postprodukcji. Trochę bałem się nagrywania przy użyciu innej krzywej niż LOG, dopóki nie zobaczyłem bogatych kolorów w scenie z Reggiem przy ognisku. Oświetliliśmy niektóre plany wewnętrzne, ale w przypadku większości scen korzystaliśmy z naturalnego światła.

Gdy podążaliśmy za Reggiem po tym okazałym domu, w przypadku kamery FX6 używaliśmy głównie obiektywu o ogniskowej 50 mm i obiektywu filmowego o ogniskowej 16–35 mm. Całość zamontowana była na gimbalu. We wszystkich ruchomych sekwencjach używaliśmy autofokusa, dzięki czemu operator kamery mógł się skoncentrować na kadrowaniu i płynnym poruszaniu. Na zewnątrz, podczas filmowania długich ujęć z psem, który stał nieruchomo, używaliśmy kamery FX9 z obiektywem G Master o ogniskowej 70–200 mm zamontowanej na statywie. Gdy jednak podążaliśmy za Hugiem po ogrodach, znów używaliśmy gimbala z kamerą FX6 i obiektywem filmowym. W takich sytuacjach autofokus był nieoceniony. Pies poruszał się tak szybko, że byłoby prawie niemożliwe, aby nadążyć za nim i zachować ostrość. Piękno serii obiektywów z mocowaniem typu E polega na tym, że do wyboru jest wiele jasnych modeli, które pasują do wszystkich linii aparatów i kamer Sony Alpha i Cinema.

Skład zespołu produkcyjnego filmu „The Secret Cupboard” obejmował Marty’ego Stalkera jako reżysera, mnie jako scenarzystę, współreżysera, producenta i operatora kamery zakulisowej, Bernarda Glancy’ego jako operatora i oświetleniowca, Brendana Monteiro jako operatora gimbala Movi oraz aktora Reggiego i psa Huga w rolach siebie samych. Montażem i postprodukcją zajął się Marty Stalker.

Od czasu kręcenia „The Secret Cupboard” nagrałem przy użyciu kamery Sony FX6 i obiektywów z mocowaniem typu E ponad 500 godzin materiału do programów telewizyjnych stacji Discovery Channel i National Geographic. Jestem pod ogromnym wrażeniem jakości obrazu oraz wszechstronności obiektywów podczas korzystania z automatycznego i ręcznego ustawiania ostrości. Niedawno razem z Martym Stalkerem wyreżyserowałem swój pierwszy pełnometrażowy film dokumentalny pt. „Afghanistan”. Ponownie wykorzystaliśmy kamerę FX6, profesjonalny sprzęt do nagrywania dźwięku firmy Sony oraz obiektywy z mocowaniem typu E (G Master o ogniskowej 16–35 mm, 24–70 mm, 70–200 mm). Premiera filmu „Afghanistan” odbędzie się na początku 2022 roku.