Ze wszystkich obiektywów, które İlhan Eroğlu nosi w torbie, Sony FE 12-24mm f/2.8 GM jest jednym z najważniejszych i najczęściej używanych kreatywnych narzędzi. „Odgrywa główną rolę w mojej fotografii krajobrazowej” – mówi turecki fotograf zajmujący się fotografią krajobrazową i podróżniczą. „Jego głównym zastosowaniem nie jest to, co większość ludzi sądzi – nie jest przeznaczony do robienia możliwie najszerszych zdjęć obszaru. Chodzi o stworzenie historii, wykorzystanie wyrazistego obiektu na pierwszym planie i użycie perspektywy, aby wydawał się jeszcze większy i znaczący”.

Chociaż İlhan mieszka w Turcji, jego portfolio zdjęć obejmuje cały świat. Można w nim znaleźć oszałamiające zdjęcia: od surowych, starożytnych krajobrazów jego ojczyzny aż po niziny w Holandii. Niezależnie od miejsca, w którym znajduje się fotograf, ogniskowa 12–24 mm oferuje İlhanowi kreatywną opcję umieszczenia widza w krajobrazie, blisko pierwszego planu, podczas gdy tło wypełnia szeroki kadr. „To tworzy głębię” – wyjaśnia İlhan. W znacznej mierze jest to możliwe dzięki konstrukcji optycznej samych obiektywów 12-24mm GM.

Bazując na ofercie szerokokątnych obiektywów zmiennoogniskowych firmy Sony, FE 12-24mm f/2.8 GM wykorzystuje najnowszą technologię obiektywów Sony, aby tworzyć obrazy o wyjątkowo szerokim kącie, z ostrością zapewnioną na całej powierzchni i minimalnymi zniekształceniami krzywoliniowymi. Funkcje te pozwalają İlhanowi na tworzenie spektakularnych zdjęć krajobrazowych o bogatych detalach z przodu i w rogach. „Umożliwia to zachowanie doskonałej ostrości oraz bardzo niskiego poziomu zniekształceń, nawet przy 12 mm” – mówi. „Mogę uchwycić naturalne proporcje bez typowych zniekształceń, które często możemy spotkać w obiektywach o takiej krzywej ogniskowej”.

İlhan poróżuje po świecie, łącząc obiektyw 12-24mm GM ze swoim aparatem Sony Alpha 7R V. Co ciekawe, nie używa obiektywu zmiennoogniskowego 16–35 mm w swoim zestawie do zdjęć krajobrazowych. „Chociaż różnica pomiędzy 12 mm oraz 16 mm wynosi tylko 4 mm, w rzeczywistości zapewnia o 30% szersze pole widzenia”.

Konsekwencje takiego szerszego widoku wykraczają poza zwykłą możliwość uchwycenia większej części scenerii. Pozwalają również İlhanowi zbliżyć się do obiektu na pierwszym planie, zachowując szerszy widok tła – klasyczne przerysowanie perspektywy szerokokątnej. Jak wyjaśnia, „daje to znacznie bardziej pochłaniającą i dramatyczną perspektywę, zwłaszcza w przypadku krajobrazów, gdzie skala i głębokość mają znaczenie”. Podczas decydowania, czy sięgnąć po obiektyw 12-24mm GM, İlhan zawsze zaczyna od ostrożnego przemyślenia sceny. „Wybór obiektywu zależy od miejsca, które odkryłem. Podczas korzystania z obiektywów szerokokątnych zbliżam się do obiektu na pierwszym planie, takiego jak skała, mały kwiat lub kałuża. Taki element zainteresowania na pierwszym planie pozwala stworzyć potężną kompozycję, która prowadzi oko odbiorcy przez scenę, aż do tła, jednocześnie umożliwiając ujęcie nieba, jako ważnego elementu kompozycji”.

Oczywiście obiektywy są tylko częścią równania i – tak jak przy każdego rodzaju fotografii krajobrazowej – światło odgrywa zasadniczą rolę. İlhan niezmiennie jest przyciągany przez złotą godzinę – krótki okres około wschodu i zachodu słońca, gdy światło jest ciepłe i znajduje się nisko na niebie, tworząc długie, dramatyczne cienie oraz oświetlając określone części sceny. W takich chwilach powłoka Nano AR obiektywu 12-24mm GM wkracza do akcji, zmniejszając poświatę oraz zachowując kontrast w scenie nawet podczas robienia zdjęć bezpośrednio pod światło.

Jeśli chodzi o aspekt techniczny, İlhan korzysta ze statywu, aby maksymalnie wykorzystać potencjał każdej sceny oraz oddać każdy detal w możliwie najbardziej ostrej formie dzięki 61-megapikselowemu czujnikowi BSI-CMOS oraz soczewkom XA obiektywu 12-24mm GM. „Chcesz, aby każda część zdjęcia była idealnie ostra, dzięki czemu ostateczny obraz wygląda na spójny i szczegółowy w całym kadrze”. Statyw ma też inne zastosowanie, ponieważ İlhan używa go czasami do „stackowania” obrazów. Polega to na wykonaniu wielu zdjęć sceny przy różnych punktach ostrości, obejmując zarówno pierwszy plan, jak i tło. Obrazy następnie mogą być „stackowane” w oprogramowaniu, tworząc finalne zdjęcie, które jest idealnie ostre zarówno w najbliższym, jak i w najdalszym punkcie. Jest to technika, która wymaga precyzji i cierpliwości, ale pozwala uzyskać to, co najlepsze zarówno w przypadku obiektywu, jak i aparatu.

Obiektyw 12-24mm GM zamontowany na aparacie Alpha 7R V jest idealnym partnerem. „Uważam, że ustawianie ostrości w tym obiektywie jest szybkie, dokładne i bardzo płynne – sprawdza się idealnie przy próbie uchwycenia scen, w których precyzja ma kluczowe znaczenie. Jakość obrazu jest wyjątkowa, zapewniając przy tym idealną ostrość, bogate kolory i piękny kontrast. Nawet przy fotografowaniu z maksymalnie otwartą przesłoną imponujący jest poziom przejrzystości i detali. To idealny obiektyw do uchwycenia głębi i tekstury naturalnych krajobrazów”.