Skip to main content (Press Enter)
 
  • Produkcja na żywo

    Jak możemy ożywić produkcję na żywo?

    Kontakt

Omówienie

Sposób dostarczania produkcji na żywo stale się zmienia. Wymaga to nie tylko najlepszej technologii, personelu i sprzętu, ale także najbardziej ekonomicznych rozwiązań. Podczas gdy rozdzielczość HD ciągle stanowi podstawowe wymaganie dla produkcji na żywo, a technologia 3D dodaje jej kolejny wymiar, rozwój niezwykłej technologii 4K Live umożliwił przejście na kolejny poziom jakości. Technologie IP oferują nowe i ekonomiczne sposoby rejestracji i dystrybucji zawartości.

Niezależnie od Twoich potrzeb w zakresie produkcji na żywo, oferujemy najlepsze i ekonomiczne rozwiązania ze znakiem jakości firmy Sony.

Dostosowane rozwiązania

 

Pozwól nam zaprojektować najlepsze rozwiązania produkcji na żywo. Wszystkie nasze rozwiązania są dostosowane do indywidualnych wymagań klientów. Podczas ich tworzenia eliminujemy typowe przeszkody, takie jak ograniczenia miejsca czy odmienność infrastruktury w różnych obiektach.

Jesteśmy wyjątkowo elastyczni. Niezależnie od obszaru działania i budżetu możemy podjąć współpracę w celu stworzenia zaawansowanych i ekonomicznych rozwiązań, które zostaną zaprojektowane specjalnie dla Ciebie.

IP Live

Sprostanie wyzwaniom związanych z przesyłaniem danych przez interfejs AV over IP

 

HDR LIVE

Propozycje organizacji pracy podczas równoczesnej produkcji na żywo w standardach 4K HDR oraz HD SDR

 

4K Live

Obsługa czterokrotnie większej ilości danych niż w jakości HD

 

HD Live

Praca ze sprzętem do transmisji na żywo, który stał się światowym standardem

 

3D Live

Przejście na technologię 3D z zachowaniem istniejącej organizacji pracy

 

 

Najnowocześniejsze technologie

 

Niezależnie od Twoich potrzeb w zakresie produkcji na żywo, oferujemy odpowiednie technologie światowej klasy:
konwersję HD/SD do 4K, a także konwersję 3D do AV za pośrednictwem IP.

 

 

 

 

 

 

HD Live

 
 

Szybsza i bardziej wydajna organizacja pracy

Ponad 30 lat doświadczenia i tworzenia nagradzanych technologii i rozwiązań umożliwia nam zrozumienia procesu nadawczego, wyzwań produkcyjnych oraz biznesowych powiązanych z realizacją na żywo oraz z nagrania.

Możliwości HD Live:

  • Rozwiązania IP Live
  • Gama wieloformatowych kamer systemowych HD
  • Przełączniki produkcyjne i procesory obrazu
  • Serwery HD, Rejestratory VTR, urządzenia deck i rejestratory
  • Monitor OLED nowej generacji i pionierskie wyświetlacze LCD
  • Przełomowe bezprzewodowe systemy mikrofonowe serii UWP-D
  • HD w zwolnionym tempie
 
 

 

3D Live

 
 

3D Live

Nasze rozwiązania produkcji 3D działają w sposób, który jest przejrzysty dla inżynierów, reżyserów i producentów. Studia i zewnętrzne obiekty transmisyjne można zmodernizować w celu obsługi technologii 3D z zachowaniem istniejącej organizacji pracy, dzięki czemu produkcja 3D będzie przebiegać równie naturalnie jak w przypadku tradycyjnego obrazu wideo.

Możliwości 3D Live:

  • Rozwiązania IP Live
  • Profesjonalne monitory 3D
  • Wieloformatowy mikser MVS-8000X obsługuje dwa sygnały obrazu stereoskopowego tak, jak gdyby stanowiły one jeden sygnał źródłowy
  • Gotowy system do natychmiastowej produkcji 3D (i3DPS)
 
 

 

4K Live

 
 

Nowy poziom realizmu

Omawiając istotne kwestie dotyczące technologii 4K, nie można pominąć paru praktycznych pytań, które nasuwają się przy porównywaniu jej z technologią HD. Jedno z najważniejszych z nich brzmi: jak sprawić, aby kamery 4K sprawnie współdziałały z wozem transmisyjnym? W przypadku formatu 4K każdy kanał kamery używa do czterech wejść, a nie tylko jednego, jak w przypadku formatu HD. Zwiększa to liczbę połączeń z routerem, przełącznikiem i monitorami. Ponadto kamera 4K nagrywa cztery razy więcej materiału niż kamera HD, co wymaga zastosowania najnowszych technologii kompresji, takich jak XAVC.

Możliwości 4K Live:

  • Systemy kamer do pracy w trybie 4K Live
  • Kamera 4K Live do nagrań w zwolnionym tempie: F65RS
  • Wieloportowy serwer wideo PWS-4400 obsługujący zapis w formatach 4K i HD oraz wykorzystujący monitory LCD 4K i projektory SXRD 4K
  • Oprogramowanie do łączenia obrazów 4K koordynuje dwie kamery 4K w celu objęcia całego boiska
  • Oprogramowanie Telestrator służące do dodawania grafiki i informacji o graczach
 
 

 

IP Live

 
 

Większa wydajność produkcji i niższe koszty systemu

Technologia produkcji oparta na protokole sieciowym IP łączy w sobie technologię sieci IP oraz HD-SDI – standardu transmisji wideo w jakości HD. Umożliwia ona na transmisję sygnałów wideo, audio, sygnałów referencyjnych oraz danych kontrolnych za pomocą pojedynczego kabla sieciowego. Różnorodne materiały wideo i audio w wysokiej rozdzielczości, w tym materiały w jakości HD i 4K, mogą być synchronicznie nadawane do wielu miejsc, a źródłowe sygnały wizyjne można bezproblemowo i bezszumowo przełączyć, co w istotnym stopniu pomaga zwiększyć wydajność transmisji wideo między miejscem wydarzenia a stacją nadawczą.

Firma Sony opracowała nowy interfejs AV over IP do transmisji obrazu przez sieć oraz synchronicznego miksowania i przełączania strumieni obrazu HD i 4K, dźwięku i metadanych bez wprowadzania zakłóceń w sygnale.

MOŻLIWOŚCI IP LIVE:

  • Połączenie najnowocześniejszej technologii sieciowej IP z obecnym standardowym łączem SDI dla obrazu o dowolnej rozdzielczości
  • Niezawodność, skalowalność i stabilna transmisja
  • Możliwość równoczesnej transmisji do wielu odbiorców, brak zakłóceń przy przełączaniu i miksowaniu sygnałów źródłowych w czasie rzeczywistym oraz równoległa obsługa sygnałów wideo w rozdzielczości SD, HD i 4K
  • Użytkownicy mogą zwiększyć liczbę wykorzystywanych urządzeń oraz wybrać wyższe rozdzielczości sygnału, w tym HD i 4K
 

 

 

Kontakt

Wiodący turecki nadawca satelitarny Digiturk przeciera nowe szlaki z firmą Sony

Wiodący turecki nadawca satelitarny Digiturk zastosował w lutym nowatorskie rozwiązanie, gdy pokazał transmisję na żywo w rozdzielczości 4K z piłkarskich derbów Galatasaray-Besiktas, sponsorowaną przez firmę Sony.

Test produkcji 4K na żywo

Mecz odbył się w sobotę, 22 lutego 2014 roku, i był transmitowany do hotelu „W” w Istambule jako przekaz typu P2P w rozdzielczości 4K, gdzie oglądało go ponad 100 dziennikarzy i ważnych gości. Produkcja powstała dzięki użyciu kompletnego rozwiązania firmy Sony do produkcji na żywo w standardzie 4K, które rejestruje i przetwarza obraz w niezwykłej rozdzielczości 4K. Zespół produkcyjny pracuje w taki sam sposób jak w przypadku produkcji w standardzie HD, jednak może korzystać z dodatkowej funkcjonalności obrazów 4K, które zapewniają czterokrotnie większy poziom szczegółów niż w przypadku obrazów w rozdzielczości 2K lub standardowych obrazów telewizyjnych HD.

Emre Uysal, kierownik operacyjny ds. rozwoju produktów i systemów nadawczych w Digiturk, opisuje, jak przyjęto zakończoną sukcesem transmisję meczu Galatasaray-Besiktas, która spotkała się nawet z lepszą reakcją, niż się spodziewano:

„Ponieważ większość widowni stanowili dziennikarze, po meczu mogliśmy poznać ich komentarze. Wszyscy byli autentycznie zdumieni; rezultat przerósł ich najśmielsze oczekiwania. Początkowo widzowie zwracali uwagę przede wszystkim na jakość, jednak po obejrzeniu transmisji odkryli coś jeszcze: widoczne były wszystkie szczegóły”.

Ważni goście zaproszeni na prezentację oglądali mecz — zarejestrowany w rozdzielczości 3840 x 2160 przy szybkości zapisu 50 kl./s — na telewizorach 4K Bravia i rzutowany przez projektor kina domowego 4K VPL-VW500ES.

Mecz został zarejestrowany przy użyciu czterech kamer PMW-F55 CineAlta z przetwornikiem Super 35 mm, z których obraz, a także obraz z kamer systemowych HD z serii HDC z konwersją w górę, był przesyłany przez krosownicę wizyjną MVS-7000X.

 

„Wszyscy byli autentycznie zdumieni, a rezultat przerósł ich najśmielsze oczekiwania. Początkowo widzowie zwracali uwagę przede wszystkim na jakość, jednak po obejrzeniu transmisji odkryli coś jeszcze: widoczne były wszystkie szczegóły”.

Emre Uysal, kierownik operacyjny ds. rozwoju produktów i systemów nadawczych w Digiturk

Uroczystość kanonizacji papieży rejestrowana i transmitowana na żywo w jakości HD, 3D i 4K Ultra HD

Ceremonia w Rzymie w kwietniu 2014 roku, podczas której papież Franciszek ogłosił świętymi papieży Jana Pawła II i Jana XXIII, była zarazem dużym przedsięwzięciem medialnym, transmitowanym na żywo w standardach HD, 3D i 4K Ultra HD.

Współpraca CTV z DBW Communication i Sony

Centro Televisivo Vaticano (Centrum Telewizji Watykańskiej; CTV) wraz ze swoimi partnerami w zakresie obsługi obiektów, firmami DBW Communication i Sony, wyprodukowała dwugodzinną transmisję z ceremonii kanonizacyjnej, która odbyła się 27 kwietnia na Placu Św. Piotra w Rzymie. Była to pierwsza tego typu równoległa produkcja. Wydarzenie było także pokazywane na kanale Sky Italia.

Część produkcji w jakości 4K była kolejnym, ważnym przykładem możliwości organizacji pracy w przypadku produkcji na żywo w standardzie 4K. Materiały z sześciu kamer PMW-F55 z adapterami transmisji światłowodowej CA-4000 i z dwóch kamkorderów bezprzewodowych HD z konwersją do rozdzielczości 4K, były kodowane i przesyłane jako cztery sygnały 3G HD-SDI przez Globecast z pojazdu produkcyjnego firmy DBW Communication do satelity Eutelsat. Sygnał był następnie transmitowany z powrotem do auli Pawła VI w Watykanie i wyświetlany na dużym telewizorze Bravia 4K.

Oprócz kamer F55 i kamkorderów HD wykorzystany został przełącznik wideo MVX-7000X w konfiguracji 4K, system profesjonalnych, 30-calowych monitorów 4K LCD PVM-X300 oraz serwer 4K PWS-4400.

Najważniejszym celem tego przedsięwzięcia było dalsze poznawanie, jak różne scenariusze produkcji działają w praktyce poprzez integrację różnych formatów. Trzech reżyserów produkcji 3D, 4K i HD miało dostęp do materiałów w innych formatach. Materiał w jakości HD mógł być przekonwertowany w górę do rozdzielczości 4K, natomiast materiał w jakości 4K mógł być oferowany jako konwersja w dół do rozdzielczości HD. Obraz 4K mógł być także „wycięty” (przybliżony) i oferowany do produkcji HD, ponieważ plik główny w jakości 4K oferuje lepszą jakość obrazu HD.

 

„Format Ultra HD zapewnia niezwykły poziom szczegółów i autentyczną, budzącą emocje jakość”.

Stefano D’Agostini, dyrektor techniczny CTV

Trasa Back to Front: najnowsza muzyczna innowacja Petera Gabriela w rozdzielczości 4K

Firma Sony pomogła Peterowi Gabrielowi w nagraniu koncertu So LIVE w standardzie 4K. Koncert ten odbył się jesienią 2013 r. w hali widowiskowej O₂ w Londynie.

Jedno z największych w historii nagrań na żywo w jakości 4K z wykorzystaniem wielu kamer

Koncert Petera Gabriela jest jednym z największych w historii nagrań na żywo w jakości 4K z wykorzystaniem wielu kamer. Koncert nagrały dwie firmy produkcyjne Done & Dusted i ERP Productions, korzystając z kamer Sony PMW-F55 i pomocy zewnętrznej firmy transmisyjnej CTV.

Bill Morris, dyrektor ds. współpracy międzynarodowej firmy CTV, potwierdza, że Peter Gabriel chciał, by koncert został nagrany w nieskompresowanym formacie 4K RAW, który daje najlepszą możliwą jakość w efekcie końcowym. Morris mówi: „Uważam, że F55 jest idealnym rozwiązaniem, wypełniającym lukę między urządzeniami do produkcji tradycyjnych materiałów filmowych a kamerami do nagrywania transmisji na żywo. Z pewnością stanie się podstawowym narzędziem pracy podczas nagrywania wydarzeń muzycznych i rozrywkowych w standardzie 4K. Producenci z tej branży są coraz bardziej zainteresowani technologią 4K”.

Organizacja pracy wyglądała następująco: kamery F55 sprzężono z rejestratorami Sony AXS-R5, materiał w formacie RAW najwyższej jakości zapisywano na karty ASXM o dużej pojemności, pliki proxy w jakości HD nagrywano na kartach pamięci SxS, a firma On Sight zajęła się cyfrową obróbką obrazu. Kamery podłączono do wozu transmisyjnego za pomocą światłowodów, a nagrywany przez nie materiał wyświetlano na żywo w jakości HD na dużych ekranach hali O₂. Materiał ten posłużył także jako nagranie wstępne do wersji w standardzie 4K.

Bill Morris dodaje, że kolejną dużą zaletą zapisu w formacie 4K RAW jest jego jakość — dzięki niej edytorzy mieli o wiele większe pole do popisu w trakcie postprodukcji. „Podczas montażu materiał w formacie RAW pozwala na ogromną twórczą kontrolę oraz możliwości dostosowywania obrazów i ich gradacji — uzyskujemy dzięki temu materiał, którego jakość będzie zachwycać widzów przez kolejne 25 lat.

 

Oświetlenie mogło więc stanowić problem, ale w modelu F55 przysłona jest o 2–3 jednostki większa niż w innych kamerach, co pozwala na uzyskanie naprawdę dobrych ujęć”.

Bill Morris, dyrektor ds. współpracy międzynarodowej firmy CTV

Maria Sharpova na Wimbledonie w trzech wymiarach dzięki firmie Sony

Po raz pierwszy w historii finały Wimbledon były transmitowane na żywo w formacie 3D dzięki firmie Sony. Efekt można zobaczyć na żywo na kanele HD BBC i w wybranych kinach, w niezrównanej rozdzielczości 4K.

„Tenis w formacie 3D to niesamowite doświadczenie, ponieważ umożliwia prawdziwy wgląd w akcję, emocje zawodników, atmosferę”.

Mistrzyni Wimbledonu Maria Szarapowa

 

Wyposażanie przyszłościowego wozu transmisyjnego

Firma Sony stworzyła dla Di Bi Technology, włoskiej firmy transmisyjnej obsługującej program X Factor i wiele meczów piłkarskich, niezwykły wóz transmisyjny z 28 kamerami i czterema rozkładanymi bokami.

Wóz ten, noszący nazwę DiBi 11, został zaprojektowany i zbudowany przez firmę Sony, a serce jego złożonej pracy stanowią produkty firmy Sony. Lista wyposażenia wozu firmy Di Bi Technology pokazuje, że został on zaprojektowany i zbudowany z użyciem najlepszych elementów w klasie usług transmisyjnych. Poza okablowaniem dla niemal 30 kamer został wyposażony w wysokiej klasy przełącznik Sony MVS-8000X, obsługujący technologię 3G, i monitory profesjonalne OLED Trimaster EL.

„Cały wóz dobrze spełnia nasze potrzeby, jestem z niego bardzo zadowolony”, mówi Michele Naldoni, starszy menedżer ds. technologii w firmie Di Bi Technology. „Mamy wiele zleceń, ale wykorzystujemy go przede wszystkim do obsługi meczów i popularnych programów na żywo. Po otrzymaniu wozu użyliśmy go do transmisji kilku meczów w całej Europie, a następnie przenieśliśmy go do studia programu X Factor. Obsługa programów na żywo różni się od wydarzeń sportowych, jest bardziej złożona za względu na konieczność miksowania grafik na ekranach, a także efekty graficzne. Piłka nożna to przede wszystkim przełączanie kamer, w związku z czym jest to rzecz prostsza z perspektywy technicznej.”

Pojazd wyposażono w 21 dwuformatowych kamer systemowych HDC-1700 HD z modułami sterowania CCU HDCU-2500 3G o wysokim standardzie. Firma Di Bi Technology otrzymała także dwie kamery HDC-3300 typu super-slow-mo.

„Dzięki wprowadzeniu standardowego producenta kamer możemy dzielić się kamerami z innymi wozami. Wystarczy je podłączyć i zacząć pracę. Ułatwia to także sterowanie kamerami - wiemy, że możemy kupić produkt tej samej marki, a jego obsługa będzie wyglądać znajomo”, wyjaśnia Naldoni.

„Dzięki korzystaniu z kamer jednego producenta możemy dzielić się kamerami z innymi wozami. Wystarczy je podłączyć i zacząć pracę”.

Michele Naldoni, starszy menedżer ds. technologii, Di Bi Technology

Testowanie systemu AWS-750 Anycast Touch

Béla Molnár testuje system Anycast Touch podczas imprezy muzycznej na żywo obsługiwanej przez cztery kamery, a także przedstawia jego główne funkcje, podając jednocześnie argumenty przemawiające za wykorzystaniem tego systemu do transmisji na żywo.

„Cała impreza była przesyłana strumieniowo na żywo. Najczęściej występujące w takim przypadku problemy to brak synchronizacji dźwięku, utrata klatek i błędy strumieniowania, ale muszę powiedzieć, że tutaj w ogóle ich nie było”.

Béla Moluár, reżyser realizacji wielokamerowych i specjalista ds. transmisji strumieniowej na żywo

 

Zobacz

ROZWIĄZANIA DO PRODUKCJI I TRANSMISJI

ZARZĄDZANIE MATERIAŁAMI

PRODUKCJA WIADOMOŚCI

ZARZĄDZANIE ARCHIWAMI

CI MEDIA CLOUD SERVICES